Este laboratorio experimental se sitúa en la intersección entre la arqueología de medios y la electrónica creativa. Basado en la metodología de “transfiguración del objeto” (Ref: Profesor Morezane), el taller busca resignificar la “basura tecnológica” mediante la intervención física de sus circuitos.

No se trata de reparar, sino de provocar una mutación funcional en dispositivos de consumo masivo para convertirlos en herramientas de expresión sonora no convencional.

• Técnico: Comprender la arquitectura básica de un circuito de baja tensión y adquirir habilidades de soldadura y modificación electrónica (Circuit Bending).
• Teórico: Desmitificar la “caja negra” tecnológica y reflexionar sobre la obsolescencia programada y la memoria del objeto.
• Estético: Valorar el glitch (error), el ruido y la inestabilidad como elementos compositivos válidos.

Nota: Es fundamental que el dispositivo funcione exclusivamente con baterías.

• 1 Dispositivo “Víctima”: Juguete sonoro, teclado Casio (Series SA/SK), radio vieja, pistola de efectos, muñeco parlante, pianitos, juguetes de bebé a pilas, alfabetos.
• Baterías Nuevas: Correspondientes al dispositivo (AA, AAA, 9V).

• Potenciómetros: 3 unidades (Valores mixtos: 10k, 100k, 500k).
• Interruptores (Switches): 2 unidades tipo palanca (SPST).
• Pulsadores (Push Buttons): 2 unidades (Normalmente Abierto / NO).
• Fotocelda (LDR): 1 unidad.
• Conectores: 1 Jack de audio hembra (Mono 1/4“ o 3.5mm) para chasis.
• Cables: 2 metros de cable fino (calibre 22/24 o UTP reciclado).
• Cables Caimán: 2 unidades (para pruebas temporales).

• Estaciones de soldadura (Cautín 30W/40W, soporte y esponja).
• Estaño (60/40) y pasta de soldar (Flux).
• Destornilladores de precisión (Philips y Paleta).
• Alicates de corte y pelacables.
• Taladro o Dremel (para perforar carcasas).
• Pistola de silicona caliente (Hot Glue).
• Cinta aislante y termorretráctil.

• Introducción: Presentación del concepto de Arqueología de Medios.
• Referentes: Análisis de “Objetos Sonoros” (Morezane, Gieskes, Reed Ghazala).
• Seguridad: Protocolo de manejo de herramientas térmicas y advertencia sobre alto voltaje (AC).

• Desarmado: Apertura de carcasas y clasificación de tornillos.
• Reconocimiento: Identificación de la PCB (placa), fuente de poder y salida de audio.
• Interacción Corporal: Tocar el circuito encendido con los dedos húmedos para entender la conductividad corporal como resistencia variable.

• Sondeo: Uso de cables caimán para puentear puntos aleatorios de la placa mientras el dispositivo emite sonido.
• Búsqueda de efectos:
  • Pitch Bend: Cambios de velocidad/tono.
  • Glitches: Distorsión digital o ruidos texturales.
  • Loops: Repeticiones cíclicas.
• Marcaje: Señalización con plumón indeleble de los puntos reactivos encontrados en la placa.

(Breve receso de 15 min sugerido dentro de este bloque)

• Soldadura: Fijación de componentes permanentes en los puntos marcados.
  • Cambio de Tono → Soldar Potenciómetro.
  • Efecto Momentáneo → Soldar Pulsador.
  • Efecto Fijo → Soldar Switch.
• Salida de Línea: Instalación del Jack de audio (anulando o puenteando el parlante original).

• Ensamble: Perforación de la carcasa para instalar los nuevos controles. Cierre del dispositivo.
• Estética: (Opcional) Unificación visual (pintura, etiquetas).
• Jam Session: Conexión de los dispositivos a un sistema de audio central (mezcladora). Improvisación colectiva basada en texturas y ruidos.

1. Morezane, P. (s.f.). Referencial: Artes mediales y modificación.
2. Espacio G. (2007). Historial de eventos y talleres de Circuit Bending en Valparaíso.
3. Collins, N. (2009). Handmade Electronic Music: The Art of Hardware Hacking.
4. Anti-theory.com (Reed Ghazala - Padre del Circuit Bending)
5. Adachi Tomomi (Performance y Electrónica)
6. Gieskes.nl (Instrumentos electromecánicos y visuales)
7. CEMENTIMENTAL (Noise y Circuit Bending Experimental)
8. Mystery Circuits (Mike Walters - Modificaciones de juguetes)
9. Datamath (Museo de calculadoras - Referencia técnica)
10. Billtmiller (Arte y extrañezas sonoras)